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畢業於上海音樂學院的費元洪強調,流行音樂在推動音樂劇的發展上,扮演重要的角色,但1949年後的大陸,藝術、文化相關的訊息完全封閉,並受到政治意識形態的束縛;1980年代初期,大陸甫吹起文藝的改革開放年代,台灣則已為民歌時期,直到1990年代後的大陸,才開始逐漸商業化,所以「大陸流行音樂的發展,可以說是脫節的」。

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「演悲劇,票房好;演喜劇,票房差!」27日上海文化廣場副總經理費元洪,藉由近年來執行音樂劇的經驗,從歷史發展、市場需求、消費習慣等層面,與台灣廣藝基金會執行長楊忠?相互交流、共議兩岸未來音樂劇趨勢,兩人並當場達成「共識」:90後世代為兩岸音樂劇,

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乃至文化產業未來發展的重要族群。

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楊忠衡指出,兩岸音樂劇若能在本質上做到「合作製作」,就能消弭、互補當前各自存在的盲點;但由於雙方文化、價值觀的不同,目前執行上仍有困難。不過未來並不排除繼續嘗試合作製作,共創兩岸音樂劇的榮景。

大陸有句話說道,「60、70掌握資源,80推動社會,90後主導社會的創新文化,00後代表未來的中國市場。」費元洪表示,文革時期的大陸民眾,娛樂生活皆由國家提供,不懂花錢買票;現在這一代,多數也希望能夠由他人贈票。但對於90後的世代,物質需求已不如上幾代的急切,反而希望滿足自己的精神層面;因此,未來

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文化產業是屬於這群沒有束縛、為自己而活的年輕人。

楊忠衡就兩岸音樂劇市場進行分析認為,大陸市場龐大,音樂劇相對傾向引進、製作大劇;台灣市場雖然較小,但近期這些充滿天分、創意的90後,卻能創作出精緻,且具潛力改制為大型製作的小品。

旺報【特派記者黃阡阡╱上海報導】
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